0 S. ^0 w& N, m" N- ^18何勇《垃圾场》5 P+ {; n# t% h% v9 M4 K
窦唯眼中的世界是一个黑色的梦,而何勇眼中的世界是一个垃圾场,在这里,人们“吃的都是良心”,“拉的全是思想”。天朝摇滚对现实世界的怀疑和批判在这首歌里达到了极至,当何勇声嘶力竭地追问“有没有希望?”他问了一遍,又一遍,又一遍……这问题像沉重的鼓点一样不断砸在我心上,每重复一遍力量就增加一份,最后让我的心我的全身都战栗起来。+ c# ?/ F V; L* ?) p$ I+ Q
; }* z4 }* M& Q8 q* u
像诗人食指一样,何勇后来进了精神病院,痛烈的事实向我们直呈了这样一个命题:摇滚绝对不是娱乐。 ) z% b/ F! H" o2 q( ~, } 0 e% p8 w" Q# {: `3 t19何勇《钟鼓楼》) k y8 X! K- a( z/ D3 K
在《垃圾场》之后听这首歌,仿佛从风暴的中心回到了宁静的平原,“我家住在二环路上,”一个关于家乡变迁的故事娓娓道来。何勇的父亲何玉生的琵琶伴奏为这首歌定下了怀旧的基调,多么伟大的父亲;窦唯的笛子也为这首歌增色不少,多么伟大的战友。我们眼睁睁地看着一些美好的东西作为现代化的代价被摧毁、消灭,像从前的钟鼓楼一样一去不返。何勇的歌曲绝不仅止于怀旧,果然,在歌曲的结尾,对旧事物的温情抚摸变成了激烈的控诉。 1 j& g& b/ X8 c; I) v6 i) k 4 O4 n; S/ S3 A) o: ^( o
20黑豹乐队《无地自容》5 B! Q" c$ c. n) I" F$ i
在天朝,作为“摇滚”,黑豹乐队和零点乐队的名字最为响亮。黑豹没有灵魂,零点只会撒娇,因为没有危险性所以他们很少受到主流话语的排斥和打压,反而贴着“摇滚”的商标红遍大江南北,几乎成为天朝摇滚的代名词。《无地自容》是黑豹的标签,这首歌跟崔健的《一无所有》一样脍炙人口,在天朝摇滚单曲的榜单上牢牢占据第二把交椅,直到永远。再次向窦唯致敬。 9 T ^4 w ]) S4 t5 Y 2 T) i& b. A# e& p! r: X
21黑豹乐队《别来纠缠我》 , F, G3 a" L& {0 L% R7 c时至今日,黑豹最好听的两首歌还是窦唯当年创作并主唱的《无地自容》和《DON’T BREAK MY HEART》。除此之外要找第三首的话,就只有这首《别来纠缠我》,其中铿锵有力的节奏和张扬的性格确实能够振奋人心。% i/ |0 f5 E- f) G
' N: \8 H% |% A2 ^22唐朝乐队《梦回唐朝》$ b/ y# n; Z* d' W
当代天朝在世界文化地图上的位置并不突出,当国人5000年文明史的民族自尊被西方的强势文化侵略得喘不过气来的时候,很自然地会从老祖宗那里寻求慰藉,“菊花,明月和酒”,这是阿Q“从前也阔过”的现代翻版。唐朝的出现迎合了这种思潮,一方面是对天朝当代文化孱弱的不满,一方面是对祖先曾有过的辉煌的迷恋和膜拜。那些看上去古香古色的歌词和激扬飘逸的歌声相得益彰,给了当年那些寻找自慰的人们一个巨大的惊喜。 $ V" Z9 T; b; F3 Q- k! q9 z1 c - r s/ Y" B+ ]+ V U* R3 V, }唐朝乐队被很多人称之为天朝曾经最好的乐队,最好的金属乐队,最纯粹的乐队。这首歌是他们的巅峰之作,包含了唐朝从开始到最后的所有可能。; l r. Y5 x: P4 J& P
9 A; c" o3 E# ~5 H% Q
23唐朝乐队《飞翔鸟》 3 I) }' t L/ z+ \) @0 K) H( m丁武的歌声像一只鸟一样飞翔而起,直入云端。那么自由,那么美好。丁武的嗓子成就了唐朝。+ v4 X, W% c9 [% v. x* I
6 c# }: K6 t3 E* }% s1 Q* [: R2 n24唐朝乐队《九拍》 1 \' ^" t5 o$ |9 g7 d V' v9 V比起唐朝那首因为纪念张炬而广为人知的《月梦》,这首《九拍》更合我心,这是一首向月亮献祭的歌。我以前的女朋友名字叫月,在我的手机上她的名字就叫月亮。听崔健的时候我就成了崔健,听何勇的时候我就成了何勇,听唐朝的时候我就是唐朝,有些话没办法说,月亮,月亮,月亮,你是我的理由。' o, X. O. H+ v Z1 W0 a
" E6 r4 Z) ^: n( J
25郑钧《赤裸裸》/ r& |) a, f6 U# p; t8 N
郑钧和许巍是摇滚音乐里最不好定义的两个人,尤其是郑钧,这个既不向主流妥协、同时也游离于摇滚之外的家伙,让我惊讶的是他竟然能够始终坚持自我、并且始终立于不败之地。除了老崔,没有第二个人在歌曲的总体质量上达到那样的高度。郑钧不走极端,歌曲中没有直击灵魂式的拷问,但同时也绝不媚俗,没有流行歌曲中那些惺惺作态的高亢和绵软无力的呻吟,除了《怒放》中有几首平庸之作外(郑钧曾因此被乐评人颜峻痛斥为“正人君子”),他的大部分歌曲甚至包括翻唱的歌曲都堪称精品,让人爱不释手。《回到拉萨》《门》《极乐世界》《迷途》《马》《路漫漫》《第三只眼》《天下没有不散的筵席》《难得糊涂》《牌坊》《按揭》《商品社会》《冲动是魔鬼》…… 2 u7 B0 Y& [; ?7 u3 f$ ], F 1 G% q U$ r2 k5 |4 F这是一串很长的名单,而把头的就是《赤裸裸》。这首歌曲曾经流传于天朝的大街小巷、给了太多文弱小青年们冲动的勇气和自我陶醉,跟《一无所有》《无地自容》一样已经成为一代人的回忆。* v: D( u4 H* p/ R; E8 ]$ v$ U1 G
" @ ~9 ]& v+ k A) o6 B/ i5 O
26郑钧《安慰》9 h5 O9 N& q9 Z; n
爱情是郑钧歌曲里一个永远的主题,《门》、《迷途》、《幸福可望不可即》,每一首都千回百转,留下歌者内心饱受折磨的刻痕。唯有这一首《安慰》,平静,绝望,忧伤,让人内心抽搐无以复加。 1 v0 i2 o, ^; }/ p8 { . v H2 y2 w+ D; K$ }6 L27郑钧《灰姑娘》 # C7 M! i! K6 v S把这首歌算作摇滚也许会引人非议,但是,把它拿去在“同一首歌”的舞台上演唱你同样会觉得不太合适,这首直奔流行的歌放在那些靡靡之音中会显得那么孤高超绝。不是因为别的,只因为作者有一个独立的灵魂和一颗温柔如水的心。$ r( N5 |1 O6 W/ N; [$ Q
: }* e5 i2 a# }* J6 U! G0 Z1 w
28郑钧《苍天在上》 " V2 `! C% o: t* q这大概是郑钧最大气的作品了吧,这首歌里充满对上苍的敬畏和俗世生命的悲悯。郑钧的人格在这首歌里得到了放大,他音乐中那种高贵的东西令人景仰。# \# }& Y( o9 R- u, E
! b, O* X7 S. a% a: f8 B29许巍《故乡》 ; U3 u, z- S3 h1 M# v跟郑钧一样,许巍好听的歌曲也可以列出一长串名字,《执着》《时光》《漫步》《蓝莲花》《完美世界》《天鹅之旅》《礼物》《我的秋天》。许巍介于摇滚和流行之间,这种中间立场为他赢得了广泛的认同。当你一个人失落地走在异乡的路上,街头某个音像制品店里突然飘来许巍苍凉的歌声,“天边夕阳再次印上我的脸庞,再次印着我那不安的心,这是什么地方依然是如此的荒凉,那无尽的旅程如此漫长……”站下来,让这熟悉的旋律击打自己的心灵,想起远方,忍不住泪流满面。 1 @5 u0 p) c# E6 B; K* m' M " L2 H1 x5 J9 {* A0 ?; q* K# l30许巍《两天》% h" W: h% \3 J( O) r- I0 F
生命只有两天,一天用来出生,一天用来死亡。带有强烈思辨色彩的歌词随着许巍激越的歌声直击你的心房,让你灵魂颤抖。4 P( ?) F3 R0 Y8 t" z( U5 a
$ A! \& S/ g# Z3 R& L. q- ?
31许巍《悠远的天空》 1 h* X6 v5 F" h6 z" ~; h- b; l在我对许巍失望很久以后,这首歌回光返照,让我重新燃起对他的希望,不得不感叹一直在忙活的许巍宝刀不老。听这首歌有一种进入世外桃源、突然被解放的感觉。随着美丽的阳光,在悠远的天空下,晚风轻拂过脸庞,我抛却了,我自由了。' T3 I2 M: y |. o# f
& D K. i" N0 j' [ f32左小祖咒《我不能悲伤地坐在你身旁》& O& _, x# O5 G& K9 u7 m
我已经很长一段时间不听天朝的歌了,是这首歌给了我重新关注天朝摇滚的冲动和信心。这是一首不可多得的歌曲,一首真正的惊世之作。慢歌很少能摇滚,这首歌不仅摇滚,而且这么经典。与祖咒那古怪的声音邂逅,是那样惊喜。说他古怪,是因为没有人这样唱过。深夜我独自游荡在空寂无人的校园里,听着祖咒那阴郁得近乎野蛮的声音,是那样的痛心痛肺。这首歌会让人惶然失措,然后又深深陶醉。3 V: B' N, T# L
& a& M( B+ l W' d8 }8 ]33左小祖咒《感激》- ?& G. c: j) Y' r+ t9 H
在带有明显的异域色彩的节奏强烈的鼓点和击掌声中,祖咒苍凉的歌声为我们铺开了一条穿越沙漠的道路,朦胧的歌词让我们隐约看到的是一个母亲背着幼子、带着长子走在塔克拉玛干沙漠上的场景,母亲美丽圣洁,母爱伟大无私。更多的故事被略去了,只能凭想象去填补,她们究竟得到了什么恩惠,歌唱者究竟在谴责和感激什么? / u- O" m+ a5 t# N% G) h8 Y8 ~这首歌绝不能只用“好听”两个字来形容,我对它充满敬意。一个朋友给我推荐这首歌的时候,用到了“催人泪下”这个词,这样说一点都不为过。 |5 |1 \1 D8 I# T: \5 n ) n6 o4 P# z# u" e3 [; J/ ?34左小祖咒《当我离开你的时候》 W2 x. M, u3 K: C, O: t* V5 I7 D; u
在《大阪城的姑娘》中,王洛宾深情地唱“如果你要嫁人,一定要嫁给我”,到了这首歌里,是左小祖咒在这样忧伤地唱:“你若是要嫁人,不要嫁给我”,这是另类抒情给予从前的红色浪漫的温柔一击,面具背后,我们是多么虚伪。 0 ?. p. S* n! r# ] ) ?0 C$ P! u" O0 F9 X& Z
有一条线是很明显的,从崔健的《南泥湾》,到唐朝的《国际歌》,再到张楚的《社会主义好》,在民间歌手向主流话语的献媚过程中,皈依的气味越来越淡,反叛的气息却越来越浓,到了左小祖咒的《方法论》终于图穷匕见,反讽的力量让我们这些顺民胆战心惊。这就是摇滚。 1 l; Y5 u) D- h! G) L' b. R ; ]# B! I- \9 _" b35鲍家街43号《小鸟》. `' l- g, l, y7 W7 F- P+ B9 G
北京音乐学院的几个高材玩出的几首歌,曾经给了沉寂的天朝摇滚乐超乎寻常的惊喜。恰如其分的音乐处理,流畅而节奏明显的旋律,对生活的形而上探讨,我到现在都认定《鲍家街43号》是天朝摇滚曾经有过的最好的专辑之一。1997年,我正在上高中,我爱死了《小鸟》这首歌。, k* y/ i! t7 Q6 ? `$ m0 X+ Y
% m5 q" Q. [% ~0 O
36鲍家街43号《我真的需要你》 * c X& ]6 v: O/ V+ @9 g乐队解散后汪峰单飞,他稍微向流行靠了靠,便立刻赢得盛名,唱功可见一斑。当然光唱功好根本成不了事,最重要的能够打动人的音乐——悠扬的旋律和相得益彰的歌词,以及对生活的某种洞见。鲍家街43号做得非常好,对平凡生活的厌恶、对爱情最为直接的呼告在这首歌中被充分表现了出来。亲爱的,我现在不再需要啤酒和上帝,我真的需要你…… ' z7 V: s# r8 D; G % A! o% e1 ?6 I2 }37鲍家街43号《风暴来临》5 `' m" _# @9 ^ G+ B
年轻真他妈的是一个了不起的词,可以那么少年意气,可以那么肆无忌惮地破坏和创造,可以我行我素,可以一个人对着整个世界山呼海啸。这首歌我相信可代表这支曾经的高校乐队最高水平,一首典型风格意义上的典型作品,恢弘,激扬,让人热血沸腾。 ) Z S+ ^5 k, g $ e% R0 s* G& g. a) q+ G, e38鲍家街43号《晚安,北京》 w Q. Z4 [& J- w; g% i8 F8 n这首歌曾经是鲍家街走向成熟的标志,人们对它已经说得太多。我曾三次听到关于 “新的摇滚教父诞生”的说法,一次是左小祖咒,一次是谢天笑,一次是汪峰,三者里面,我觉着汪峰最没有可能。乐队解散以后,单飞的汪峰虽然大红大紫,飞的更高,但对于天朝摇滚来说,我们看到的只是他定格为历史画面的背影。再见,汪峰。 - k8 t. k5 ?+ c# F : I% j3 [9 k, v$ X39谢天笑《昨天晚上我可能死了》* F2 k, g* ?/ }* F; e6 Q- n
谢天笑原是冷血动物的词曲作者兼主唱,后来乐队解散,谢天笑也去了美国。归国后谢天笑重组乐队,以“谢天笑&冷血动物”东山再起。所以我提到谢天笑的时候其实包括了他前后三个阶段:冷血动物,谢天笑,谢天笑&冷血动物。这是我心目中天朝目前最好的金属乐队,鲜明的个性和卓越的音乐禀赋,再加上狂野而又有节制的力量释放,使他们从天朝数以千计的地下摇滚乐队中脱颖而出,得到包括国外媒体在内的广泛的认可。这个清瘦的山东汉子前途不可限量。 1 ?) b; Z$ W9 ]: S, D4 u) T ) l7 H q! f0 L( c5 B“我已没有尸体,我也没有呼吸,天象坟墓一样压着我,谁拯救我,谁拯救我”,吓人的歌词,强烈的逼迫感,绝望,疯狂,呐喊,暴虐,求救,嘶吼,仿佛在世界黑暗的中心击打自己的灵魂,透过表面触及到的存在的虚无感让人瞠目结舌。只有一种痛苦如影随形,无法释怀,那就是生命的虚无之痛。如果左小祖咒是波特莱尔,那么谢天笑就是加缪,他的才情四溢为他罩上了耀目的光环。! v1 D" x! \: e" V% c# E2 A
. _0 v7 T; m8 p
40谢天笑《冷血动物》& `6 _/ a; {* V2 p- A0 Y% s
文化精英对主流话语的自动疏离使他们一个个变成了“冷血动物”,对于社会,他们是冷血动物,对于公共事务,他们是冷血动物,对于主流话语主导的一切,他们都是冷血动物。因为不甘心默默无闻,冷血的同时他们又在另一些精神坐标系上永远保持着某种高扬的姿态,冷不防就能从话语包围圈中窜出头来,让所有热心肠的东西望风披靡。民乐如古筝的加入让谢天笑的歌更加好听,但却并不因此而减弱其冲击力和震撼效果。 ; f4 k7 k) ?! C* j, v8 S ( n1 `3 u. ^, g1 `( d3 b
41谢天笑《是谁把我带到了这里》, \; i. M; F- M4 N% G' O8 ~) @
这首歌跟《昨天晚上我可能死了》《永远是个秘密》一样,充满绝望宿命怀疑,是西西弗斯神话一样的对生命存在的拷问,但谢天笑的嘶吼总是能一扫阴霾,给人挣脱束缚、一往无前的感觉。还有如《很久以前》《向阳花》《永远是个秘密》《雁栖湖》,我不想一一来点评这些歌了,如果那些调子柔和、旋律婉转的吟唱不够摇滚的话,那就来听一听谢天笑好了。从游吟诗人一样含蓄的弹唱突然跳跃为声嘶力竭的怒吼,这种“柔似山涧细流,疾如狂风暴雨”似的演唱风格,其中超乎寻常的张力、爆发力本身就令人震惊,加上集合了吟唱,民谣,金属等多种摇滚音乐元素的多变曲式和浅白而有思辨色彩的歌词,谢天笑总能让你热血沸腾,欲罢不能。1 E1 G9 t# T7 N! L/ R F& L
5 x- ]' E' R z o
在谢天笑的歌曲中丝毫看不见向国家主义献媚媾和的意向,但在这个精神没落的时代却能得到越来越多的人的认可,这事情本身就显得不可思议。独立,桀骜,狂野,“天朝摇滚新教父”的神话希望不会是摇滚乐迷的又一次自我安慰,如果不相信我的判断,请相信你们的耳朵。: m ~! J1 V: i& v
+ l4 x2 q& T5 V/ {42野孩子《黄河谣》# K5 ]/ D+ ~. z$ g! ]- ]
“黄河的水不停地流,流过了家流过了兰州”,听这首歌的时候,我很自然地就想起了兰州,想起了中山桥,想起桥下那浑浊的河水。没有任何乐器伴奏,野孩子朴实无华的歌声拥有一种特殊的打动人心的力量。! s w! J9 M3 ?' j- w
( b: D9 c# b. w& {+ m
43野孩子《来到了西固城》 $ ^$ t# R9 }+ ~7 B9 }% R从西北花儿演化形成的民谣小调,黄河水和西北黄土的气息扑面而来,仿佛踏上祖先曾经流过血汗的老路,那种回家的感觉让人忍不住鼻子发酸、喉头哽咽。这是来自我家乡的乐队,他们歌唱的地方也正是我生活过的地方,因此听来别有一番滋味在心头。第一次听《来到西固城》的时候眼泪都下来了。野孩子再次证明对于天朝摇滚来说,发掘沉淀在天朝民间的音乐元素也许比不断向西方取经更加便捷。 ' S* ]; Z3 ^; L$ O% M 0 a4 J) t# @; ?! z* S( x0 E44苏阳乐队《贤良》 3 h* W) |3 }% z$ ?来自西北民间的声音总能穿透我的心灵,野孩子之后,我又一次被击中,也许是我太爱西北花儿的缘故。在天朝的甘肃、青海、宁夏、新疆等省份,一种叫做“花儿”的民间谣曲像野花一样开得遍地都是,采集过来少做加工便是闪闪发光的金子。王洛宾当初为何远走西北,听一听《贤良》你就知道了。 ; |2 x! D3 T1 ~# n / Q: r7 l+ ]% O& I- g. M+ V
45苏阳乐队《劳动和爱情》 5 M Y0 R3 A9 W/ u$ M; l布衣乐队的歌只是吸收民间音乐元素然后进行整合加工,苏阳乐队做得更直接,他们是直接拿来,拿来的不是元素,几乎是全部的曲调和歌词。但我并不因此而认为他们没有创造性,恰恰相反,他们扎根于祖先的土地,扎根于祖先的汗水和血,我想由此形成的这种粗粝、原始、朴拙、生动的流行音乐形式将给予现代摇滚极大的启发。它们让我想起张承志的小说,让我想起杨丽萍的舞蹈,太精彩,太美妙。2 E( \; A# x( C
8 c c7 W( ?' {0 B& Z: V7 n5 N
苏阳乐队《新鲜的花儿开》《土青年》《早操,晚操》《长在银川》《贺兰山下》《宁夏川》,这些歌之所以耐听,就是因为它们“土”,土的掉渣的花儿小调,土的掉渣的歌词,二者相得益彰,虽然是现代摇滚,但其中那些有着千百年民间积累的音乐元素使它们宛如陈年老酒,醇厚,香逸,后劲十足。# X$ W. Q, p+ A K U5 d/ q9 _
`3 j, h1 q# q
46二手玫瑰《让一部分艺术家先富起来》% ~' S% ?7 n) B6 i H/ M8 h' m$ w
东北二人转的音乐元素和现代摇滚乐天衣无缝的嫁接诞生了这首惊世骇俗而且琅琅上口的歌曲,它不仅在天朝芜杂的摇滚乐界鹤立鸡群,就是在二手玫瑰的所有作品中也显得那么突兀横绝,让我相信它完全是一次神来之笔似的奇迹。9 z' d5 O/ _( k/ a! w; @
. |0 N8 a5 p) l. i7 U2 C
47二手玫瑰《征婚启事》0 x. w# N' _5 M% b' v! V a9 h. Z
据说有业内人士在听了二手玫瑰的歌后惊呼“天朝的古老曲艺终于找到了现代化的道路”,我就纳闷,看看梁龙登台时人妖一样的装扮,“天朝古老曲艺”不晕死就已经是奇迹了,更不要说接受那些讽喻露骨的歌词。二手玫瑰是天朝民间乐器玩得最好的乐队。3 N w! E- H0 @
3 u/ l, L# a. t( Z9 u; @48胡吗个《部分土豆进城》* a; p+ U% c4 \- o% p- \
“一个来自鄂西的名叫胡吗个的年轻人仅用一把吉他和一部四轨机就创造了一个令每个音乐人汗颜的伟大奇迹,在这张名叫《人人都有个小板凳,我的不带入二十一世纪》的专辑里,胡吗个用新写实主义的手法表达了对这个处于转型阶段社会的最深切的人文关怀。这种关怀不是那种高高在上的隔靴搔痒,而是更多地切入融入社会的最原始状态,然后似乎无动于衷地晾晒出一些震撼人心的真实,让我们每个人反观自身尴尬、悲哀、平凡、猥琐的生存状态。” $ F# v' A% w) w( y3 h- U % C3 x$ M B p; i6 ]0 S
如果说别人的歌是机器制造的,那么胡吗个的歌就是纯手工的。也许不够好听,但绝对够独特。胡吗个让我们重新思考摇滚到底需要什么? - f* |) X6 }. P# F6 x2 g/ s $ Y; V, o+ h- e49铁风筝《这个夏天》6 r; a$ n9 b6 j; c1 f: Q: _! X
铁风筝凭借这首歌一曲成名。“闷骚”是现代年轻人的典型性格特征,不在沉默中死亡,就在沉默中爆发,这种两极引导使这首歌(这种人格)在表现上张力十足。前面是阴郁的铺垫,沉闷,沉闷,然后爆发,内心的风暴突然间碎裂、炸开,山呼海啸,声嘶力竭。让我大呼过瘾。' L+ X1 V9 k9 E) |! s2 k; ~0 g$ ~
7 v1 H0 g; ^. I; s& K
50王勇《法会 歌舞 净土》" Y. \ q1 k2 z( ~% l
王勇是摇滚音乐中宗教朝圣者,那首为纪念张炬而作的《招魂》第一次让人领略了他独特的音乐魅力。这首集合其音乐全部理念的大成之作长达10分钟,在超乎寻常的美好纯洁动听的背景音乐声中,歌唱如同寺庙中神秘的诵经声,充满对某种神圣事物的向往和献祭。它带着你远离尘嚣,来到空旷无人的净土,一曲终了,也就完成了对尘世灵魂的洗礼。对王勇来说,其音乐跟窦唯后期的纯音乐一样,歌唱几乎是一种多余,仅凭音乐就足以把你征服了。 ! J3 q1 k8 o0 t2 ]) L0 O # a' M" S: l( w0 \1 I9 e51布衣乐队《喝不完的酒》# e6 s: Y w. \8 e+ o
西北有三朵花儿,一个是野孩子,一个是苏阳,还有一个就是布衣。如歌中所说,这是一首关于喝酒的歌。我生于西北,长于西北,河西走廊被称之为“河西酒廊”,那儿的人们就像是从电影《红高粱》中走出来的一样,对酒有一种近乎疯狂的热爱。布衣乐队在这首歌中想要表现的就是这种嗜酒如命、载歌载舞的传统。整首歌节奏欢快,真如杯觞交错,你来我往,酣畅淋漓。 / H6 n0 y, E. `7 x 9 Y2 L4 ^" k2 ]6 |! h# p
52布衣乐队《三峰》) E+ r( h7 P9 U* D( n
来自宁夏银川的乐队,扎根于民间的原生态的粗粝和生动,给你不一样的音乐感受。 / i* Q2 s6 O; s1 ^+ l* ^ I$ W! {+ | 3 i6 t% ^' `9 e5 |
53布衣乐队《十三里铺》0 n* K5 Q) l- f3 `
正如子曰乐队因为一首《相对》(电视剧《奋斗》主题歌)而名声在外,布衣乐队也因为一首《我爱你,姑娘》(电影《疯狂的石头》插曲)而让好多人熟知,但我想说的是对于布衣乐队来说,《我爱你,姑娘》不过是正式创作之余偶一为之的消遣,是正餐之外的甜点供应。跟这首婉转耐听的《十三里铺》比起来,那简直是垃圾。9 y2 ]3 O: K6 J1 y9 y
M3 a7 E( d# |" |- J
54李志《他们》( M3 ^0 m: L/ P( R m
一个像胡吗个一样孤独而又执着的江苏乐手,在南京、成都、北京之间游走,并逐渐为人们所知。他的声音安静而明快,这首《他们》是他的作品里面难得一见的充满热情的歌曲,明亮欢快的旋律让人过耳不忘。胡吗个的方言土语人们模仿不了,但李志这首歌因为它生动的节奏一定会被广泛传唱。1 F6 e- P1 s. f- p3 l- q [
, K' }0 G1 V7 L- z& L55李志《梵高先生》2 C3 V; x, \2 W9 X( S2 k5 o
我们生来就是孤独,我们生来就是孤独,不管你拥有什么,我们生来就是孤独。歌中李志反复吟唱着这几句话,悲情的曲调与充满人文色彩的歌名非常相称。这是李志最早为人所知的一首歌,他甚至因此被人称作“梵高先生”。 8 N# N8 T' b5 u7 w) P! M; c ! Q( z# X7 C, G: [
56李志《九月》 + `# P3 v, ~% L1 E4 K& h不知道这首歌在祭奠什么,那么悲伤。只有吉他的伴奏,吉他声中,李志的歌声那么悲伤。 : m# Y% h1 v6 ?; y$ u! W f/ \ & I9 X/ F3 G7 w0 {% h57万晓利《妈妈》: c8 L. F9 S$ s6 _- r
这是一首唱给自己妈妈的歌,“我真的来到了北京,背的不是书包却是吉他,妈妈一定很伤心”,歌中浓郁的怀旧气息和质朴真实的感情令人感动,这是一首真诚的歌。 # \8 g3 B' R) Y* s i$ m* p ; g4 @8 n& W0 g/ F0 O* G6 I
58万晓利《狐狸》/ \0 D/ V2 h2 p% J. v. c
一首非常Happy的成人谣曲,重新上演的森林童话。当革命现实主义和革命浪漫主义灰飞烟灭,当对父亲的反叛蜕化为对父辈的缅怀,当集体主义最终被个人主义所取代,新的一代人开始寻找自我身份的确立,甚至有点刻意标榜,以期得到冷漠世界的认同。虽然这仍不免是自娱自乐。8 \# N' j3 z* [" C: ^
& G9 w! Q3 q. v! G0 o$ m3 d# h) U/ t59万晓利《下岗了》4 w' n& Z5 [! ]% R
万晓利的歌曲总是严肃而又带点戏谑,那么真挚,纯朴,有感而发,色彩鲜明。我不知道残酷的现实问题在他这首歌里是被反省了还是被抽空了,消解了,但至少万晓利唱过了。 ! f% L8 ?5 J+ W& \0 }* M ; m2 ?0 g& V0 y' S/ T! k60万晓利《走过来 走过去》1 ?7 O! K. d0 J% z; b
这首歌里,游荡在城市街头百无聊赖的那种感觉,那种陷入毫无意义的生活中机械麻木的感觉,那种不知道应该做些什么的近乎绝望的感觉。每一个站名,每一辆公车的路牌号,折射出让人心痛的悲伤。 & R2 D2 ?% a0 ^) O u. L E: c! U: u/ k' Q) r
61舌头乐队《妈妈飞吧,妈妈一起摇滚吧》 % E" M' ^+ W8 t0 {3 A1 p/ r我一直认为这是这支被称为天朝地下摇滚旗手的乐队最好的一首歌,现场版的尤其好。妈妈为什么要飞,要摇滚,不知道,也没必要知道。如果妈妈是传统,那么这是天朝摇滚的最美好的愿望。妈妈飞吧,妈妈一起摇滚吧!我想不来这支来自新疆的乐队为何让我们看不到一丁点儿的地域色彩。2 [9 c6 Z: F/ d* v9 @
/ K* ]% z* t V62王磊《夜》8 y! c6 r, ^0 N x i) ~ w
王磊已经为自己赢得了一些名声,在香港、台湾都有他的朋友,去听了他的歌之后,觉得他还是有一些自己的东西的。但就这首歌那种冰冷超脱的格调而言,他已经将太多的人甩在了身后。在王磊这里,我第一次知道歌曲也可以像小说一样分一、二、三,因为他有《冷》《冷2》《冷3》,就像胡吗个以《小样》为名可以写出一连串的歌一样。民族的,才是世界的;自我的,才是大众的。 ' R, B2 Q' D Y! D, U ; {9 l4 o; @, Y, C
63周云蓬《买房子》. ]( ]8 e6 H# m1 v* e/ T! t2 p6 @$ q
如果非要用“人文气质”来形容一个歌手的作品的话,那么放在诗人周云蓬这里再恰当不过。不幸的人生经历和天生阴郁忧伤的气质,还有对命运的执着思考,使他的每一次浅吟低唱都跟他的生命一样,带有一种穿透内心的痛。5 p$ a+ t1 S7 g( w